功到深处书自成

--宋君翔书法印象
王斐羡/文

           我喜欢书法，却又成不了书法家，缘于定不下心，下不了那深沉的功夫。因而，就对书法家有了格外的崇拜和敬仰。宋君翔，就是我所关注的书法家之一。所谓文人相惜。我与宋君翔有着20余年的交情，他诚实质朴的性格使他可以和任何人成为朋友，他勤奋踏实的作风和做事情一丝不苟的态度彰显了他的人格魅力。如今已年过50的宋君翔依然在农行咸阳分行从事文字工作。搞了20多年文学创作、写了20多年公文和宣传稿件，公开出版10部金融、经济、文学等方面书籍的宋君翔是从2005年前后开始练习书法的，刚开始我是不看好他搞书法的。然而，他那持之以恒，临帖临到凌晨一点的精神深深感动了我。从最初在旧挂历、旧信封背面书写，到后来用黑乎乎的毛边纸临帖。直到一年之后，他给我带来了写在宣纸上的楷书作品，我为之震惊。也真应了“功夫不负有心人”那句古话，他的楷书作品处处透着颜体风格，结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。从那时起，我就坚信，宋君翔一定会在书法领域展现出他的造诣。这位从老山前线回来战记老兵，始终用坚忍不拔的意志书写着自己的人生画卷。随着和他见面的次数越来越少，每次见面握手时茧子的刺痛感越来越强，宋君翔的书法作品也越来越成熟。由此，我也理解了他常说的“好的书法作品是靠手上的茧子磨砺出的”这句话的道理。回想与宋君翔20余年的交往史，每一次的交谈、聚会都留下了深刻的印象。他为人谦逊，稳重朴实，话语不多，温文尔雅。别人口若悬河，滔滔不绝表露心声的时候，他却沉默寡言，虚心听取。沉着冷静是他的个性，谦虚随和是他长期养成的性格品德。而这种品德很自然地反映到他的书法作品中，他的每一幅作品都非张牙舞爪、故作姿态、哗众取宠，处处流露出沉稳、内敛和俊秀，在灵秀中见朴拙，动静相生、轻松自如。他的书法作品不管是楷书还是隶书乃至行草，处处流露出性情而不是单纯刻板的表现笔墨的基本形貌，这也可能是他与书法家洪厚甜、唐永平接触交谈悟出的艺术创作经验有关，古法与创新交融，让他在书写中找到本源和自己的艺术路径,从而使他的作品在兼具亲和力与感染力的同时，更有自己独有的灵性和艺术风格。如今，宋君翔的书法已涉及楷书、行书、隶书、草书诸体，而尤以楷书和隶书见长。就其楷书而言，足见其临帖的功力。起初，他以颜真卿楷书字帖为范本，临摹学习，后又研习诸遂良、赵孟頫书法，博采众家之长，使他的书法在雍容大气之中透着褚体的清丽刚劲和赵体的圆转遒丽，点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。在临摹中探索，形成自己的风格，而非简单的模仿者。尤其是他在2013年在陕西省美术馆展出的那件作品，参差错落、自由挥运，丰富而饱藏变化，既老辣生动又天真烂漫，让人看一眼就印象深刻。从2015年开始，宋君翔又重点研习隶书。以史惟则、徐浩、郑簠等名家书帖为师，《大智禅师碑》和《曹全碑》《封龙山颂》为范夲，从而形成了平中出奇，稳中有险的生动笔致，其妙在有意无意之间。苦心钻研，如痴如醉，经常利用晚上研习，到凌晨一点收笔是常有的事。常常一刀宣纸不到两周就完了。近几年，他参加各种书展的作品大都以隶书为主，且经常获奖。

为了学习《石门颂》，他专门跑到汉中看原石章法。把《石门颂》从动态变为静态，将笔画拉平、拉直，使得字外空间变小。分别用《石门颂》原碑、《张迁碑》、《礼器碑》这些碑的章法特点去表达《石门颂》，或者是更加大胆的变化，可以用册页，可以用中堂，可以用八尺整张甚至是丈二的宣纸进行临写。以古为基，大胆创新。运用张迁方整来增强形式美感，完全变成一种自然的书写状态，增加用笔在纸上的平缓，在平缓的同时增加弹性，就像音乐一样，有快慢、缓急、轻重、强弱。这种方法的训练没有三五年很难出彩的，他从鲜于潢、碑阴变化中找到了一种纯朴感觉，这种感觉就是朴实，就是直来直去，看似简单，其实蕴含着正大、端庄、肃穆。让人感觉很有趣味、有境界，有味道。

一分耕耘，一分收获。宋君翔书法屡屡获奖并参加各种展览。2010年获得陕西省书法临摹大赛三等奖。2013年获得陕西省首届职工书画展入展作品。2014年入展由中国金融文联和中国金融书法家协会主办的“金融佳言佳句”全国书法篆刻作品展暨“首届临创”全国书法篆刻作品展，同年获得全国农行“金融佳言佳句“书法一等奖。2015年入展首届“岭南白沙奖”全国书法篆刻大赛；同年，入选中国金融书法家协会主办的第三届全国书法篆刻展。2017年5月获得“第八届羲之杯”全国诗书画家邀请赛“羲之杯”书法大赛一等奖；2017年10月获得陕西省职工文化艺术节书法美术摄影展优秀奖。同年10月，获得由中国金融书法协会、中国金融美术家协会举办的全国书法大赛优秀奖。2018年又获得中国金融书法大赛优秀奖和陕西金融书画比赛优秀奖。近年来，其书法作品先后20次在全国、省、市参展并获奖。（作者系咸阳日报高级记者，资深评论家）